BALLET DE LEIPZIG. LA CREACIóN DE HAYDN Coreografía: Uwe Scholz. Iluminación: Michael Röger. Director artístico: Paual Chalmer. Lugar y fecha: Auditorio Baluarte. 29 de abril de 2008. Tres cuartos de entrada.
POR teobaldos
cHARLES Rosen señala que uno de los grandes gestos musicales de Haydn consiste en la ascensión de notas muy breves escalonadas que llegan a alcanzar una atalaya tonal, expresión simbólica de ese impulso ascensional hacia la luz. El coreógrafo Uwe Scholz plasma esta idea en el magistral comienzo del espectáculo que ofrecieron los de Leipzig: la tramoya de focos bajada hasta el suelo del escenario, y subida, lentamente, a los compases de esos introitos lentos que se dan en casi todas las sinfonías de Haydn, también en La Creación . Hasta que los focos se encienden, estalla el "y la luz se hizo", y, a partir de ahí se desarrolla toda la obra. Los treinta y tantos bailarines de Leipzig, con unos solistas muy solventes al frente, van a evolucionar por la impresionante narración bíblica en busca de la luz. Se acariciarán dentro de ella, treparán para alcanzar su brillo, entrarán de puntillas en sus reflejos, se bañarán en sus inundaciones. La iluminación, pues, desde los ambientes tenues hasta los más esplendorosos, es protagonista. Reconozco que, al principio, choca un poco ver coreografiado un oratorio de esta categoría.
Se tiene la impresión primera de que se va a introducir cierta superficialidad en la profunda partitura. Pero, pasados los primeros momentos, todo adquiere sentido. Los bailarines se incorporan a la historia, y toman sus roles; muy bien relacionados con los intérpretes vocales. La coreografía sigue más la partitura que el texto. Los bailarines saltan a escena tomando los roles de soprano, tenor, bajo, recitador y coro. Así, el bailarín toma pose estatuaria cuando el narrador expone su texto. Los solistas bailan las arias. Los pasos a dos dibujan los maravillosos dúos. Y el coro está representado por el tutti de la compañía que, sigue, al pie de la música, las entradas parceladas de las fugas, con sus protagonismos, sus estrechos y sus trenzados conclusivos tan complejos y espectaculares; todo con una coreografía distinta por voz. Así, el seguimiento de la música y de la danza es muy agradable y consecuente, por la gran coherencia entre las dos narraciones: la dancística y la musical. La música -por imperativos económicos- grabada impone su motor y su primacía. Este espectáculo, con música en directo, hubiera sido perfecto.
Planteada pues la obra en plena consonancia entre Uwe Scholz y Haydn; entre la búsqueda de la luz a través de los cuerpos gloriosos, por parte del coreógrafo; y la búsqueda de la luz a través de la música por el compositor del cuarteto Aurora y de la sinfonía La Mañana ; los solistas y el cuerpo de baile llevan a cabo la idea con gran brillantez, alguna vacilación en algún solo, y gran riqueza de danza clásica. Porque el lenguaje es, primordialmente, clásico, con alguna incursión en el neoclásico. No se escatiman las puntas en las bailarinas, con detalles magistrales, como el asociarlas al sonido del clavecín. También son fundamentales las elevaciones, las cadencias apacibles de las arias, los giros espectaculares que visualizan los adornos vocales de la soprano. Los pasos a dos y a tres llenan de movimiento los dúos y concertantes, con una etérea y magnífica Kulchytska, y una impecable Maiko Oishi.
Con sus respectivos partenaires a su altura. En realidad, los solos se suceden con gran solvencia encarnados por unos primeros solistas y solistas que crean un espectáculo muy fluido y coral, con la implicación constante de toda la compañía, según pida la partitura. Los grandes finales del aleluya y del amén son muestra de la frondosidad y poderío de una gran compañía de ballet con las virtudes de disciplina, profesionalidad, tradición clásica y trabajo que caracteriza a los grandes ballets. Y también modernidad. Porque no debemos olvidar que esta coreografía se estrenó hace más de veinte años, y muchos de los pasos que aquí se ven han sido imitados y, a fuerza de verlos, ya no nos resultan tan novedosos. En resumen, una bellísima manera de escuchar y ver la Creación .
Máx:
10º Mín: 3º
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